‫"NETFLIX تقدّم"‬
‫"(إيلا نيغرا) - (تشيلي)، 1969"‬
# الأصلية NETFLIX ترجمة # || MUHAMMED KHAN سحب و رفع ||
‫أحسنتم!‬
‫أمسكتها.‬
‫سمك قاروص طازج!‬
‫ابدؤوا تقطيع سمك القاروص هذا!‬
‫وكانت تلك أغنية "ميرا نينيتا"‬ ‫لـ"لوس خايفاس".‬
‫السماء صافية اليوم مع رياح شديدة‬
‫في منطقة "فالبارايسو" الساحلية بأكملها.‬
‫معكم هذا الصباح وكل صباح راديو "باباغالو"‬
‫على تردد 97.5 ت م.‬
‫هذه أغنية "يور إكسكويزيت" لـ"لوس رامبلرز".‬
‫هيا، تحركي!‬
‫هلّا تساعدينني.‬
‫كيف أعرف أن هذه السمكة طازجة؟‬
‫لأنني اصطدتها!‬
‫لا يا سيدي…‬
‫أنا اصطدت هذه السمكة.‬
‫لماذا تسأل إن كانت طازجة إذًا؟‬
‫- لأزعجك!‬ ‫- بالضبط.‬
‫كي تتذكروا جميعًا أنني اصطدتها.‬
‫أجل، لكن كانت هذه آخر سمكة يصطادها لأنه‬
‫سيتوقف عن الصيد.‬
‫ماذا تقولين؟‬
‫لماذا ستتوقف عن الصيد؟‬
‫تعرفين يا أمي.‬
‫أجل، لكن…‬
‫حان الوقت لتعرف العائلة كلها‬
‫سبب توقفك عن الصيد.‬
‫لأنني لست صياد سمك بارعًا.‬
‫- ليس صياد سمك بارعًا!‬ ‫- لكن لديه مهارات أخرى…‬
‫- اسمعوا…‬ ‫- مهلًا، انتظروا.‬
‫لا يقعد على هذه الطاولة‬ ‫إلا الكادحين يا "ماريو"، مفهوم؟‬
‫- يجب أن تعمل.‬ ‫- أجل.‬
‫حسنًا، لا بأس، لكن‬
‫عليّ أن آكل هذه السمكة أولًا.‬
‫- أنا جادّة يا "ماريو".‬ ‫- يا لوقاحتك.‬
‫- كيف ستجني رزقك؟‬ ‫- حسنًا.‬
‫- اهدئي يا أمي.‬ ‫- أنا هادئة.‬
‫- اسمعي…‬ ‫- أنا هادئة.‬
‫حين أجد عملًا، سأخبرك.‬
‫يمكنك أن تعمل ملقي نكات.‬
‫- فكرة جيدة.‬ ‫- لا.‬
‫صيد السمك هو العمل الوحيد هنا.‬
‫- يجب أن تصطاد السمك.‬ ‫- حسنًا، سأفكر بالأمر.‬
‫سيد "لوتشو".‬
‫سيد "لوتشو"!‬
‫ما الأمر يا "ماريتو"؟‬
‫هل تحتاج إلى عامل؟‬
‫لا يا بنيّ.‬
‫لكن تحدّث إلى المالكة الجديدة.‬
‫قد يحتاج مطعمها الجديد إلى نادل.‬
‫اذهب إلى "آيل تابو".‬ ‫يحتاجون إلى أشخاص في مكتب البريد.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫بالتوفيق.‬
‫ولك أيضًا.‬
‫هل تتذكرين الاجتماع الذي عقدناه‬ ‫مع مجلس الإدارة؟‬
‫نحن صيادو السمك بحاجة ماسّة‬ ‫إلى دعم المجتمع.‬
‫آمل أن أراك أنت وزوجك. ادعي عائلتك.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مساء الخير.‬
‫"مكتب بريد (تشيلي) - (آيل تابو)"‬
‫"مطلوب ساعي بريد بدراجة"‬
‫- مساء الخير.‬ ‫- مساء الخير.‬
‫بم أساعدك؟‬
‫أتيت من أجل الإعلان.‬
‫هل أنت ساعي بريد؟‬
‫لا.‬
‫لكن لديّ دراجة.‬
‫أيمكنني أن أراها؟‬
‫نعم، إنها في الخارج.‬
‫فلنلق نظرة عليها.‬
‫إنها جميلة.‬
‫الوظيفة تسليم البريد إلى "إيلا نيغرا".‬
‫هل تعرف "إيلا نيغرا"؟‬
‫نعم، أنا من هناك.‬
‫أعيش بالقرب من "لا كاليتا".‬
‫هذا أفضل.‬
‫على أي حال،‬ ‫شخص واحد فقط يتلقى الرسائل في بلدتك.‬
‫ومن ذاك الشخص؟‬
‫تعرفه.‬
‫خمّن.‬
‫"تعجبينني حين تكونين صامتة‬ ‫فعندها أشعر بأنك غائبة‬
‫- وتسمعينني من بعيد…"‬ ‫- السيد "بابلو نيرودا"؟‬
‫نعم.‬
‫الشاعر.‬
‫أبي!‬
‫ما الأمر؟‬
‫سأقابل "نيرودا".‬
‫سأقابل الشاعر!‬
‫هذا رائع جدًا.‬
‫وماذا أيضًا؟‬
‫حصلت على وظيفة يا أبي.‬
‫أصبحتُ ساعي بريد "إيلا نيغرا".‬
‫هذا رائع!‬
‫ساعي بريد!‬
‫خذ. هذه رسائل دولية.‬
‫لا!‬
‫ضعها في هذه الحقيبة الجلدية.‬
‫حسنًا.‬
‫أنا مستعدّ.‬
‫بالتوفيق يا رفيق.‬
‫شكرًا يا مدير.‬
‫كيف الحال يا صديقي؟‬
‫لنقرأ المزيد من الرسائل‬ ‫على "باباغالو كونيكشن"،‬
‫برنامج الراديو المفيد.‬
‫"تذكّري يا (راكيل) أن موعدك مع الطبيب‬ ‫يوم الجمعة القادمة وليس اليوم."‬
‫تقول أمها،‬ ‫"لا تنسي وتستقلي الحافلة مرة أخرى."‬
‫صباح الخير.‬
‫هل أنت ساعي البريد الجديد؟‬
‫نعم، ساعي البريد الجديد.‬
‫هل هذه لي؟‬
‫نعم، آسف.‬
‫بريدك.‬
‫شكرًا.‬
‫- وهذه أيضًا.‬ ‫- حسنًا إذًا.‬
‫- أأضعها هنا؟‬ ‫- نعم.‬
‫حسنًا.‬
‫بئسًا!‬
‫- أثمة المزيد؟‬ ‫- نعم.‬
‫- تفضل.‬ ‫- أجل.‬
‫تفضل.‬
‫- أهذا كل شيء؟‬ ‫- نعم.‬
‫حسنًا.‬
‫وداعًا.‬
‫آسف.‬
‫نسيت. ساعدني.‬
‫لا، هكذا. أمسك هذه.‬
‫- شكرًا يا سيدي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫أراك غدًا.‬
‫أغلق البوابة من فضلك.‬
‫حاضر، سأغلقها.‬
‫شكرًا.‬
‫- تفضل.‬ ‫- كم ثمنه؟‬
‫ستة إسكودوهات ونصف.‬
‫- تفضلي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫- وداعًا.‬ ‫- وداعًا.‬
‫"(بابلو نيرودا) - (أناشيد العناصر)"‬
‫"يا بحر‬
‫هذا اسمك‬
‫يا رفيقنا المحيط لا تهدر وقتًا ولا ماءً‬
‫بالانزعاج‬
‫بل ساعدنا‬
‫نحن صيادون هزيلون‬
‫رجال من الساحل‬
‫يتضورون جوعًا ويرتجفون بردًا‬
‫وأنت عدوّنا‬
‫لا تضرب بقوة ولا تعل بصوتك‬
‫افتح خزائنك الخضراء‬
‫وضع هدايا من الفضة في أيدينا‬
‫أعطنا اليوم سمك يومنا"‬
‫إنها جميلة.‬
‫هل أعجبتك؟‬
‫نعم.‬
‫يحتوي على قصائد حب أيضًا، صحيح؟‬
‫- بالطبع. أألقي عليك واحدة؟‬ ‫- نعم.‬
‫مهلًا.‬
‫سأفكر في أمك.‬
‫يمكنك التفكير في أيّ امرأة يا أبي.‬
‫لا،‬
‫بل في أمك.‬
‫اقرأ.‬
‫"أنشودة حب".‬
‫"حبيبتي‬
‫فلنحسب"‬
‫كي تأكلي.‬
‫وداعًا.‬
‫- بلّغي تحيّاتي لـ"بياتريس"!‬ ‫- شكرًا، سأبلّغها!‬
‫ولهذه العصاري الباردة،‬
‫ملابس "دونا لويزا"!‬
‫كل الأنواع والمقاسات.‬
‫في 120 "أو هيغينز" في "سان أنطونيو".‬
‫ملابس "دونا لويزا".‬
‫ادخل يا فتى!‬
‫- اسمع يا…‬ ‫- "ماريو".‬
‫- "ماريو خيمينيس".‬ ‫- اسمع يا "ماريو".‬
‫يسعدني أنك تعرف قصائدي، مفهوم؟‬
‫لكن بالإضافة إلى "أناشيد العناصر"،‬
‫ألّفت بضعة كتُب، وأرى أنها أفضل بكثير.‬
‫كما أرى أن من المخجل أنك تُعرّضني‬
‫لهذه المقارنات والاستعارات.‬
‫- "استعارات"؟ ما هذه؟‬ ‫- استعارة.‬
‫"استعارة"؟‬
‫هيا يا "كلاريتا"!‬
‫الفتيات.‬
‫اسمع.‬
‫"يحيط البحر‬
‫بالجزيرة‬
‫بحر واسع جدًا‬
‫لا ينضب يومًا‬
‫يقول نعم‬
‫ثم لا ولا‬
‫يقول نعم بالأزرق وبرذاذ البحر وهياجه‬
‫يقول لا ولا‬
‫لا يمكن أن يهدأ‬
‫يتمتم، (اسمي بحر)‬
‫يصفع الصخور فلا تقتنع‬
‫ثم وبسبعة ألسن خضراء‬
‫وسبعة نمور خضراء وسبعة كلاب خضراء‬
‫وسبعة بحار خضراء‬
‫يصفعها‬
‫يقبّلها‬
‫يبلل الصخور‬
‫ويضرب صدره ويكرر اسمه"‬
‫ما رأيك؟‬
‫غريبة.‬
‫"غريبة"؟‬
‫مهلًا!‬
‫لكن…‬
‫أنت ناقد صعب يا رجل!‬
‫لا.‬
‫لا يا سيد "بابلو".‬
‫القصيدة ليست غريبة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫إن الغريبة‬
‫مشاعري بينما كنت‬
‫تلقي القصيدة.‬
‫حسنًا،‬
‫وبم شعرت؟‬
‫كيف أصفها؟‬
‫بينما كنت تلقي القصيدة…‬
‫أجل؟‬
‫…شعرت نوعًا ما‬
‫بأن الكلمات‬
‫تذهب‬
‫وترجع.‬
‫تذهب وترجع.‬
‫- مثل البحر.‬ ‫- بالطبع.‬
‫تحركت كالبحر.‬
‫هذا اسمه "إيقاع".‬
‫شعرت بأنه غريب.‬
‫كان…‬
‫لا أدري.‬ ‫أصابني كل ذلك الذهاب والرجوع بالدوار.‬
‫أُصبت بالدوار؟‬
‫نعم.‬
‫وكأنني كنت قاربًا‬
‫يرتجف بكلماتك.‬
‫قارب‬
‫يرتجف بكلماتي؟‬
‫شيء من هذا القبيل.‬
‫أتعرف ماذا استخدمت الآن يا "ماريو"؟‬
‫لا.‬
‫استعارة!‬
‫رائع!‬
‫أتريد اللعب؟‬
‫حسنًا.‬
‫ساعد صديقتي، فأنا أهزمها شر هزيمة.‬
‫مرحبًا، أنا "كلاريتا".‬
‫مرحبًا.‬
‫تولّ لاعبي الهجوم.‬
‫ما اسمك؟‬
‫"بياتريس".‬
‫"بياتريس هونساليس".‬
‫ابدأ أنت.‬
‫"بياتريس"!‬
‫خذي هذه إلى الطاولة رقم خمسة،‬
‫ثم خذي الزيتون وأدوات المائدة‬ ‫إلى الطاولة رقم ثلاثة.‬
‫صباح الخير يا مدير!‬
‫أثمة خطب؟‬
‫لا يمكنني التحدث الآن.‬ ‫هل حقيبة الشاعر جاهزة؟‬
‫نعم، ووصلته برقية أيضًا.‬
‫أحضري برقية الشاعر يا "مارتوكا".‬
‫لحظة واحدة.‬
‫حسنًا، إلى اللقاء.‬
‫مرحبًا يا "روزيتا"!‬
‫طاب يومك!‬
‫شكرًا!‬
‫مرحبًا!‬
‫برقية!‬
‫أيجب أن تصرخ؟‬
‫لماذا قاطعتني؟‬
‫- آسف أيها الشاعر.‬ ‫- لماذا تقتحم حياتي طوال الوقت؟‬
‫تفضل.‬
‫أريد التحدث إليك.‬
‫أجل، أعلم.‬
‫لا بد أن الأمر مهم، فأنت تلهث كعدّاء.‬
‫سيد "بابلو".‬
‫ماذا؟‬
‫أنا مغرم.‬
‫لكن هذا ليس أمرًا سيئًا يا فتى.‬ ‫ثمة علاج لذلك.‬
‫علاج؟‬
‫لكن إن كان ثمة علاج،‬
‫فلا أريد إلا أن أظل سقيمًا! نعم…‬
‫أنا مغرم.‬
‫مغرم بشدة.‬
‫من الجانية؟‬
‫ماذا؟‬
‫بمن أُغرمت يا فتى؟‬
‫اسمها "بياتريس".‬ ‫إنها الفتاة التي في النزُل.‬
‫"دانتي"؟‬
‫ماذا؟‬
‫أُغرم شاعر بفتاة اسمها "بياتريس".‬
‫يبدو أن اسم "بياتريس" يُوقع رجالًا كثيرين‬ ‫في الحب.‬
‫سيد "بابلو".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أنا مغرم!‬
‫أخبرتني ثماني مرات. ماذا تريد مني؟‬
‫لا أعرف ماذا أقول لها.‬
‫رأيتها،‬
‫فصُعقت.‬
‫لم أستطع قول كلمة.‬
‫ألم تقل شيئًا؟ لم تتفوه ببنت شفة؟‬
‫أربع كلمات.‬
‫قلت أربع كلمات بالعدد.‬
‫وما هي؟‬
‫"ما اسمك؟"‬
‫وبم ردت؟‬
‫قالت، "بياتريس هونساليس".‬
‫تفوهت بكلمتين فقط.‬
‫أجل، قلت، "بياتريس هونساليس".‬
‫"بياتريس هونساليس"؟‬
‫أجل، قالت، "بياتريس هونساليس".‬ ‫فكررتُ، "بياتريس هونساليس".‬
‫أحضرت إليّ هذه البرقية العاجلة يا فتى،‬
‫وإن لم أقرأها،‬
‫فستتعفن في يديّ.‬
‫- أهي من "السويد"؟‬ ‫- لا.‬
‫يريدونني أن أترشّح لمنصب رئيس الجمهورية.‬
‫لكن…‬
‫لكن هذا مذهل.‬
‫مذهل؟‬
‫اختياري مرشحًا للرئاسة أمر مذهل؟‬
‫أن أُوضع في شاحنة‬
‫لأجوب "تشيلي" من أجل حملة أمر مذهل؟‬
‫وإن فزتُ بالانتخابات؟‬
‫بالطبع ستفوز،‬
‫فالجميع يعرفونك.‬
‫أريد أن يفوز "سلفادور أليندي".‬
‫ماذا؟‬
‫لا أفهم.‬
‫من أؤيد؟‬
‫أولًا، أنا.‬
‫ثم،‬
‫عندما نحصل على أصوات الجميع،‬
‫من عمال المصانع‬
‫وعمال المناجم‬
‫والصيادين،‬
‫سنقدّمها إلى صديقي العزيز "سلفادور".‬
‫وسأعود شاعرًا!‬
‫حسنًا. سنذهب إلى النزُل‬
‫ونحل هاتين المشكلتين الكبيرتين.‬
‫أيّ مشكلتين؟‬
‫رئاسة الجمهورية‬
‫و"بياتريس هونساليس".‬
‫هيا.‬
‫سآتيك حالًا.‬
‫التحلية يا صغيريّ.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫شكرًا.‬
‫تأمّلوا ما جاء البحر به.‬
‫ماذا ستشربان؟‬
‫إذًا؟‬
‫ماذا ستشرب؟‬
‫أريد…‬
‫في الواقع، إن كنت تحاول إثارة إعجابي‬ ‫بإحضار السيد "بابلو"،‬
‫فقد نجحت.‬
‫وأنت أيها الشاعر،‬
‫ماذا ستشرب؟‬
‫مثله.‬
‫"مثله"، حسنًا.‬
‫كأس نبيذ أحمر رخيص إذًا‬
‫وبعض الـ"إمبانادا".‬
‫- سأعود بسرعة.‬ ‫- شكرًا.‬
‫يا صديقي "خيمينيس"،‬
‫الأمر أصعب مما توقعنا.‬
‫لكن عليك أن تحلّ مشكلتك بنفسك.‬
‫"نيرودا" رئيسًا!‬
‫نشعر بذلك! "نيرودا" رئيسًا!‬
‫انظر، سأترك المفاتيح هنا.‬
‫أريدك أن تترك بريدي داخل المنزل.‬
‫- مفهوم؟‬ ‫- طبعًا.‬
‫هذان الكتابان لك.‬
‫كتبت لك إهداءً.‬
‫آمل أن يعجبك.‬
‫"إلى صديقي العزيز ورفيقي،‬ ‫(ماريو خيمينيس)."‬
‫هل أعجبك؟‬
‫نعم، بالطبع.‬
‫- شكرًا جزيلًا.‬ ‫- على الرحب.‬
‫تمنّ لي عدم التوفيق.‬
‫آمل‬
‫ألّا تفوز بانتخابات الرئاسة.‬
‫آمل أن تفوز بقلب "بياتريس".‬
‫يا صديقي "نيرودا"! الشعب معك!‬
‫"اتحاد صيادي (إيلا نيغرا)"‬
‫"نتذكر الجندي الشجاع‬
‫الذي خلّدته أفعاله‬
‫نفضل الموت‬
‫على أن نخون وطننا‬
‫سنفوز‬
‫يجب أن نكسر ألف قيد"‬
‫"بياتريس".‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫"بياتريس"!‬
‫ثمة أشياء أخرى في الداخل، فساعديني.‬
‫المعذرة.‬
‫يبدو أنني مشغولة جدًا.‬
‫هيا، تحركي!‬
‫"نزُل (سانتا إلينا)"‬
‫أمعك نقود؟‬
‫لا.‬
‫أعطيت كل نقودي لأبي.‬
‫لماذا؟‬
‫يجب أن يكون لديك ما يكفي‬ ‫لشراء حساء القنجر على الأقل.‬
‫صحيح؟‬
‫خذ.‬
‫خذها.‬
‫هذا على حساب المدير.‬
‫شكرًا يا مدير.‬
‫لكن هذا منطقي!‬
‫ماذا تريد أن تفعل يا رفيق؟‬
‫تسيّج المحيط كله؟‬
‫- يجب أن تكون غبيًا لتفعل هذا!‬ ‫- يسيّج البحر؟‬
‫ألقى الشاعر "بابلو نيرودا" خطابًا‬
‫أمام عمال‬ ‫منجم فحم "إل تشفلون ديل ديابلو" في "لوتا".‬
‫احتشد العشرات من عمال المنجم…‬
‫ليطلبوا من "نيرودا" أن يوقّع لهم كتُب الشعر.‬
‫- ماذا تريد؟‬ ‫- مساء الخير.‬
‫نبيذ أحمر، زجاجة سعتها ثلاثة أرباع لتر.‬
‫هل ستشربها بمفردك؟‬
‫نعم، جئت لأستمتع بالمكان الجديد.‬ ‫إنه جميل جدًا.‬
‫- أهذا رأيك؟‬ ‫- نعم.‬
‫لماذا تخبرني به إن لم أطلبه؟‬
‫لأنه رأيي الحقيقي.‬
‫- وهل لديك آراء أخرى؟‬ ‫- هذا واضح يا رجل!‬
‫- لا يا رفيق!‬ ‫- ماذا تعني بـ"لا"؟‬
‫لا، الأرض والبحر لمن يعملون فيهما!‬
‫أنتم! ماذا يجري؟‬
‫إن صرختم ثانيةً، فسأطردكم!‬
‫آسفون يا سيدة.‬
‫- آسفون يا سيدة.‬ ‫- آسف.‬
‫وأنت؟‬
‫أتريد أن تشرب الزجاجة معي؟‬
‫إن أردت التحدث إليّ، فتحدّث.‬
‫أتريد أن تقصّ عليّ قصة‬
‫أو تلقي عليّ شعرًا؟‬
‫يُستحسن أن أرحل.‬
‫أتعرف؟ بدلًا من شرب النبيذ بمفردك،‬
‫اذهب وساعد صديقك "بابلو نيرودا"‬ ‫في حملته الانتخابية.‬
‫حسنًا إذًا.‬
‫هل تحدثت إلى…‬
‫أحسنوا التصرف.‬
‫تعرفيننا.‬
‫في الواقع، المرأة محقة.‬
‫ماذا؟‬
‫وصل المرشح للرئاسة في سيارة مكشوفة ولوّح…‬
‫بالطبع.‬
‫لا تريد أن تتزوج ابنتها‬ ‫بساعي بريد في بلدة شاطئية.‬
‫لست ساعي بريد.‬
‫حقًا؟‬
‫هل عدت إلى صيد السمك؟‬
‫لا. أنا شاعر.‬
‫صحيح، أنت شاعر. لقد نسيت.‬
‫تهانيّ…‬
‫إذًا،‬
‫اكتب لها شيئًا.‬
‫لا أستطيع.‬
‫حين أضع القلم على الورقة،‬
‫يأبى التحرك.‬
‫وحين تقابلها وجهًا لوجه، هل يخرج الشعر؟‬
‫نعم.‬
‫نعم، عندما أتحدث، يبدو…‬
‫إذًا…‬
‫لست متأكدة. أظن…‬
‫لو كنتُ مهتمة بفتاة‬
‫ولم أستطع التحدث إليها،‬
‫لأرسلت إليها‬
‫أغنية مع الرياح.‬
‫أو…‬
‫أو كنت لأراسلها سرًا بالحمام الزاجل.‬
‫مرحبًا.‬
‫أريد شراء طائرتك الورقية.‬
‫ليست للبيع.‬
‫انظر.‬
‫أرجوك، هذا من أجل الحب.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫وصلت رسالة.‬
‫إنها لك.‬
‫أنا نادلة‬
‫وأعمل في نزُل أمي.‬
‫حقًا؟‬
‫هل لديك قنجر؟‬
‫مساء الخير، لديّ قنجر مقليّ.‬ ‫أتريده مع البطاطا المقلية أم الأرز؟‬
‫البطاطا المقلية.‬
‫ما رأيك أن تجرب حساء المأكولات البحرية؟‬
‫- هل حساء المأكولات البحرية جيد؟‬ ‫- لذيذ.‬
‫حسنًا، أحضري إليّ صحنًا.‬
‫لكن ثمة مشكلة.‬
‫لا تخبرني بأنك لا تملك نقودًا.‬
‫أنفقتها كلها في السينما!‬
‫إن رويت لي قصة الفيلم،‬ ‫فستحصل على وجبة مجانية.‬
‫لكنني لا أتذكّر الفيلم.‬
‫لكن يمكنني إلقاء قصيدة عليك.‬
‫قصيدة؟‬
‫نعم.‬
‫حسنًا.‬
‫"(بياتريس)، (بياتريس)‬
‫أريد أن أعرف‬
‫إن كان مذاق شفتيك كالهريس"‬
‫بيت الشعر ذاك‬ ‫لا يجعلني أقدّم إليك قنفذ بحر حتى.‬
‫ألم يعجبك؟‬
‫بصراحة، لم يعجبني.‬
‫ألديك غيره؟‬
‫بالطبع لديّ غيره.‬
‫"الرياح حصان‬
‫اسمعوا ركضها عبر البحر‬
‫وعبر السماء‬
‫تريد أن تأخذني‬
‫أصغي إليها بينما تجوب العالم لتأخذني بعيدًا‬
‫وتخبئني في حضنك الليلة فقط‬
‫بينما يهطل المطر على البحر والأرض‬
‫فتتبدد قطراته"‬
‫هل تلك قصيدة من تأليفك؟‬
‫لا، ليست من تأليفي.‬
‫حسنًا،‬
‫فأنا لا أحب أن يكذب أحد عليّ.‬
‫يستحيل أن أكذب عليك.‬
‫في الواقع، تلك القصيدة ستمنحك‬
‫كأس نبيذ ومثلجات بالفانيليا.‬
‫فقط؟‬
‫لكنني أؤلف قصائد أيضًا.‬
‫قصائد جيدة.‬
‫إن ألقيت عليّ إحدى تلك القصائد الجيدة،‬
‫فربما تحصل على أكثر بكثير.‬
‫أكثر بكثير؟‬
‫يجب أن أذهب.‬
‫وداعًا.‬
‫لا ترحلي!‬
‫"بياتريس"!‬
‫ماذا تريدان أن…‬
‫أين عقلك؟‬
‫آسفة يا أمي. كان حادثًا.‬
‫أجل، حادث.‬
‫ذهبت إلى الشاطئ! كان هذا حادثك!‬
‫أحضري مكنسة.‬
‫أحضري مكنسة!‬
‫"أدريانا" آتية بها.‬
‫آسفون، سنعدّ غيره فورًا.‬
‫"تعجبينني حين تكونين صامتة‬
‫فعندها أشعر بأنك غائبة‬
‫وتسمعينني من بعيد‬
‫وصوتي لا يمسّك‬
‫كأن عينيك‬
‫طارتا بعيدًا‬
‫وكأن قُبلة‬
‫قد أطبقت شفتيك…"‬
‫- "بياتريس"!‬ ‫- ماذا؟‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫أفكّر.‬
‫إن كنت تفكرين،‬ ‫فأريد أن أرى وجهك بينما تفكرين.‬
‫النافذة مفتوحة وتنظرين إلى الخارج.‬
‫هذه غرفتي يا أمي.‬
‫لنتحدث بوضوح، اتفقنا؟‬
‫من ذاك الفتى؟‬
‫اسمه "ماريو".‬
‫"ماريو"؟‬
‫- وماذا يعمل؟‬ ‫- ساعي بريد.‬
‫عمّ تحدثتما على الشاطئ؟‬
‫عن السياسة.‬
‫والشعر.‬
‫لا أصدّق.‬
‫قال إن الشاعر "نيرودا" سيصبح رئيس "تشيلي".‬
‫اسمعي،‬
‫إن خلطت بين السياسة والشعر‬
‫فستصبحين أمًا عزباء قريبًا.‬
‫كفى يا أمي.‬
‫ماذا قال أيضًا؟‬
‫استعارات.‬
‫ما الخطب؟‬
‫ما الاستعارات التي قالها لك؟‬
‫أخبرني بأن‬
‫ابتسامتي مرسومة على وجهي كالفراشة.‬
‫حقًا؟ ماذا أيضًا؟‬
‫في الواقع، حين أخبرني بذلك، ضحكت.‬
‫وماذا بعد؟‬
‫ثم قال شيئًا عن ضحكتي.‬
‫قال إن ضحكتي كانت وردة…‬
‫زهرة متفتحة مقطوفة.‬
‫مياه متدفقة.‬
‫كفى! كفي عن الكلام.‬
‫اسمعي.‬
‫أي رجل تلمسك كلماته أولًا‬
‫سيلمس بيديه أكثر بكثير.‬
‫وما خطب الكلمات؟‬
‫الكلام أسوأ مخدر.‬
‫يُشعر نادلة في بلدة صغيرة‬
‫بأنها حورية بحر،‬
‫وعندما تعود إلى الواقع،‬
‫تدرك أن الكلمات…‬
‫شيك من دون رصيد!‬
‫كفى يا أمي. ليس كل الرجال سيئين كأبي.‬
‫لا تذكريه!‬
‫أفضّل أن يتحرش بك شخص ثمل في الحانة‬
‫على أن يخبرك شخص‬ ‫بأن ابتسامتك طائرة كالفراشة.‬
‫بل مرسومة كالفراشة.‬
‫طائرة، مرسومة… لا فارق. أتعرفين السبب؟‬
‫لأن تلك الكلمات مجرد كلمات.‬
‫إنها كالألعاب النارية‬ ‫التي تتبدد في الهواء.‬
‫لا، الكلمات التي قالها لي "ماريو"‬ ‫لا تتبدد في الهواء،‬
‫فقد حفظتها عن ظهر قلب.‬
‫أجل، لاحظت ذلك.‬
‫ستحزمين حقيبتك غدًا‬ ‫وتذهبين إلى "فالبارايسو" مع خالتك.‬
‫- لا، لن أذهب.‬ ‫- لا يهمني رأيك مطلقًا.‬
‫هذا وضع سيئ.‬
‫ما السيئ في أن يكلّمني شاب؟‬ ‫هذا يحدث مع كل الفتيات!‬
‫هل رأيت نفسك؟‬
‫أنت شبقة جدًا!‬
‫تلك التي لديك رغبة،‬
‫ولها علاجان.‬
‫إما بالحزم وإما برحلة،‬
‫- فاحزمي حقيبتك لأنك سترحلين.‬ ‫- لا.‬
‫لا أريد الذهاب، ولن أذهب.‬
‫اسمعي،‬
‫يمكن للأنهار أن تحمل أحجارًا،‬ ‫ويمكن للكلمات أن تجعلك تحملين أطفالًا.‬
‫ولا تنسي أنني عرفت "نيرودا"‬ ‫قبل أن تعرفيه بكثير.‬
‫هل تعرفين من كتب، "أحب حب البحارة‬
‫الذين يقبّلون ثم يرحلون‬
‫حيث يعدون ولا يعودون أبدًا"؟‬
‫"نيرودا".‬
‫أجل يا "نيرودا".‬
‫"أحب الحب المنقسم‬ ‫بين القُبلات والسرائر والخبز"‬
‫- أي أنه يتضمن تناول إفطار في السرير.‬ ‫- كفى يا أمي.‬
‫ثم سيلقي عليك حبيبك ساعي البريد،‬
‫"لا أرغب فيه‬
‫لا أرغب فيه يا عزيزتي‬ ‫ليست لديّ رغبة فيه يا عزيزتي‬
‫كي لا يربطنا شيء ولا يجمعنا شيء‬
‫لا أرغب فيه يا عزيزتي"‬
‫هذا خاتم، وليس لديّ خاتم.‬
‫اسمعي، اليوم ابتسامتك تطير كالفراشة،‬
‫أما غدًا،‬
‫فسيكون نهداك حمامتين تشتهيان النوم،‬
‫وحلمتاك ستكونان توتتين لذيذتين،‬
‫وسيكون لسانك‬
‫بساطًا للآلهة،‬
‫وستكون مؤخرتك‬
‫شراع سفينة!‬
‫وذاك الملتهب بين ساقيك‬
‫سيكون الفرن الأسود الذي يسخّن‬
‫معدن عرقنا المنتصب!‬
‫كفى يا أمي.‬
‫أتعرفين؟ لا.‬
‫لن تذهبي إلى "فالبارايسو". ستبقين هنا.‬
‫لكن من الآن فصاعدًا،‬
‫ستكونين في سجن.‬
‫ألقى الشاعر "نيرودا" قصائده أمام مئة رفيقة‬
‫في مركز أمومة "نويفو أمانيسير" في "شيلان".‬
‫- سيدتي…‬ ‫- إياك!‬
‫يمكنني بسهولة أن أغلق النزُل‬ ‫وآخذ ابنتي وأعود إلى "كوكيمبو"، فأرجوك.‬
‫- سيدتي "إلبا"، أريدك أن تسمعيني فحسب.‬ ‫- لا!‬
‫رفيقي.‬
‫نعم يا مدير؟‬
‫أريد أن أطلب منك خدمة.‬
‫في خدمتك.‬
‫أريدك أن تحقق أحد أحلامي.‬
‫أريد أن أودّع زوجتي.‬
‫- هنا.‬ ‫- تفضلي.‬
‫إن كانت للراهب، فأرسلي إليه تحياتي.‬
‫لكنك لم تحضر القداس يومًا.‬
‫حقًا؟‬
‫نعم.‬
‫- هل هذه كافية؟‬ ‫- لا، أرجوك…‬
‫- حسنًا.‬ ‫- هذه تكفي.‬
‫دائمًا ما نقدّم خصمًا للقدير.‬
‫احضر القداس.‬
‫طفح كيلي منك يا "ماريو".‬
‫لم تحب صيد السمك، ولم أعترض،‬
‫ثم أصبحت ساعي بريد.‬
‫ثم أصبحت شاعرًا، ولم أعترض.‬
‫لكن أن تُغرم براهبة؟‬
‫- راهبة!‬ ‫- مستحيل!‬
‫حقًا؟ لا شيء بينكما؟‬
‫نعم!‬
‫ماذا؟‬
‫هل ستصبح متدينًا؟‬
‫أتعرف؟‬
‫لن تفهم.‬
‫- أيها المتحذلق!‬ ‫- لا!‬
‫انصرف!‬
‫- والآن، إلى الجانب الآخر!‬ ‫- مرحبًا!‬
‫المعذرة.‬
‫ارميها!‬
‫"بأياد مغطاة بالدقيق في الحرارة‬
‫حدثت معجزة الخبز‬
‫الشجيرة الملتهبة احترقت في صدري‬
‫غنّى العامل‬
‫تحريرنا‬
‫اليوم أمشي سعيدًا وسط الناس يا رب‬
‫ثمة ابتسامات في حشود الحب‬
‫بعيوننا المفتوحة نغنّي للشمس‬
‫لا ألم، فالخلق ليس إلا حبًا‬
‫بأياد مغطاة بالدقيق في الحرارة‬
‫حدثت معجزة الخبز‬
‫الشجيرة الملتهبة احترقت في صدري‬
‫غنّى العامل‬
‫تحريرنا"‬
‫"واتحادات عمال النحاس والفحم والملح الصخري‬
‫سأترك لها منزلي‬ ‫المطل على بحر (إيلا نيغرا).‬
‫أريده أن يكون مكان راحة‬ ‫لأبناء وطني المضروبين.‬
‫وطني الذي نهبه الغزاة والخونة."‬
‫بهذه الكلمات، ودّع "بابلو نيرودا"‬ ‫عمال منجم "كيوراناي لاهيو"‬
‫بينما يتابع جولته التي لا نهاية لها.‬
‫ولدينا المزيد من الرسائل.‬
‫تريد الآنسة "كلودينا"‬ ‫إخبار "هكتور" بأنها ستصل غدًا ومعها طرد‬
‫على متن الحافلة القادمة من "سان أنطونيو"‬ ‫وتريده أن يقلّها رجاءً.‬
‫إليكم رسالة أخرى‬
‫من "سيرخيو" إلى أمه.‬
‫يطلب منها ألّا تنسى عيد ميلاده‬ ‫وأن تخبز له كعكة على الأقل.‬
‫وأيضًا، "مطلوب امرأة‬ ‫لإعطاء حُقن في (آيل تابو).‬
‫سنأتي لنأخذك من أي مكان."‬
‫ولدينا رسالة جديدة هنا في محطة الراديو.‬
‫رسالة من "الطائر" إلى "ابنة العم"‬
‫ليتأكد من أنها‬ ‫"ستحضر التعميد ولن تفوّت الحفل."‬
‫ويقول إنه‬ ‫"سيكون جميلًا كليلة عناق ملكة النحل."‬
‫كلام شاعري، صحيح؟‬
‫يبدو أن التعميد سيكون رائعًا!‬
‫وتقول الرسالة إنه يريد أن يعرف‬
‫إن كان مذاق شفتيها كالهريس.‬
‫لم أفهم الجزء الأخير،‬
‫لكنني واثق بأن "ابنة العم" ستفهمه.‬
‫اسمعوا ما وصلتني أخيرًا!‬
‫رسالة إلى "الطائر" من "ابنة العم".‬
‫تقول إنها لا تطيق الانتظار لحضور التعميد.‬
‫تقول أيضًا إنها ستُحضر الكعكة.‬
‫مرحى!‬
‫ارفع الصوت!‬
‫- ارفع الصوت!‬ ‫- ثمة رسالة من "ابنة العم" إلى "الطائر".‬
‫تطلب منه أن يصحب الحصان‬ ‫إلى الطبيبة البيطرية في "لوليو".‬
‫تقول إنها أهل للثقة،‬
‫وإنه سيُعامل معاملة حسنة جدًا.‬
‫- لم أفهم.‬ ‫- أنا فهمت.‬
‫يطلب "الطائر" منها‬ ‫أن تأخذ الطرد من المكتب.‬
‫تقول "ابنة العم" إنها ستأخذ الطرد‬
‫بعد أن ينام الطفل.‬
‫مرحى!‬
‫تعال.‬
‫من هنا.‬
‫شكرًا يا أختاه.‬
‫أيمكننا أن نتواعد إذًا؟‬
‫لا.‬
‫ماذا؟‬
‫- أتريدينني أن أطلب الزواج بك؟‬ ‫- لا.‬
‫- يجب ألّا نتواعد.‬ ‫- ماذا؟‬
‫- بالضبط.‬ ‫- ماذا؟‬
‫- ما الخطب؟‬ ‫- الخطب…‬
‫سيكون هذا صعبًا جدًا يا "ماريو".‬
‫أعرف أنه سيكون صعبًا،‬
‫- لكن يا "بياتريس"…‬ ‫- لا، ليس الآن.‬
‫- حسنًا، لكن…‬ ‫- ليس الآن!‬
‫- لا أعلم!‬ ‫- متى؟‬
‫- لا أعلم!‬ ‫- العدوّ قادم!‬
‫كيف سار الأمر؟‬
‫- على ما يُرام! اشتريت كل شيء.‬ ‫- هذا يسعدني.‬
‫- أجل.‬ ‫- شكرًا جزيلًا.‬
‫فلنتابع حديثنا على الأقل.‬
‫- لا يا "ماريو".‬ ‫- لكن…‬
‫لا يمكننا متابعة حديثنا.‬
‫عبر الراديو أو أرسلي إليّ رسالة مع الراهبة.‬
‫وما الفائدة؟‬
‫لأنه حب.‬
‫هذا حب؟‬
‫نعم.‬
‫نعم، أعتقد أنه حب.‬
‫- لست متأكدة من أنه حب.‬ ‫- بلى، إنه حب.‬
‫أين "بياتريس"؟‬
‫لا أعرف، أظن أنها في الداخل.‬
‫أبحث عنها لأننا نتدرب على أغنية جديدة.‬
‫اسمعي.‬
‫أنا…‬
‫كتبت لك قصيدة.‬
‫اقرئيها،‬
‫وستدركين أن كل هذا الجنون،‬
‫حيث سمحت لي بالمجيء إلى هنا‬ ‫وإدخالي خلسة إلى منزلك‬
‫أنت فعلت ذلك بدافع الحب.‬
‫حسنًا. اذهب الآن.‬
‫- هل ستقرئينها؟‬ ‫- نعم.‬
‫أحبك.‬
‫"بياتريس"!‬
‫"صدرك يسع قلبي‬
‫وجناحاي يسعان حريتك‬
‫يعلو من فمي إلى السماء…"‬
‫كاذب.‬
‫يا رفيق، بعد ثلاثة، اثنان…‬
‫صديقاتي وأصدقائي في الراديو،‬
‫لدينا رسالة من "ابنة العم" إلى "الطائر".‬
‫تقول الرسالة بالحرف،‬
‫"قررت الذهاب إلى (فالبارايسو)‬ ‫لأنني تعرضت للاحتيال.‬
‫إن أردت التواصل معي،‬
‫فتحدّث إلى أمي مباشرةً."‬
‫هذا ما تقوله الرسالة بالحرف.‬
‫- أختاه…‬ ‫- دعني وشأني!‬
‫أخبريني بشيء واحد.‬
‫لماذا رحلت؟‬
‫ولماذا أخبرك؟‬
‫أعرف أن الأمر يبدو كخطيئة،‬ ‫لكن لم يحدث شيء بيننا.‬
‫أريد أن أتزوجها.‬
‫الكذب خطيئة. المعذرة.‬
‫مهلًا، لكنني لم أكذب!‬
‫"بياتريس" تؤلّف الأناشيد‬ ‫التي نغنّيها في القداس.‬
‫هي تؤلّفها؟‬
‫هي تؤلّفها وأنا ألحّنها. ألم تفهم؟‬
‫ألم أفهم ماذا؟‬
‫"بياتريس" تؤلّف الأناشيد شعرًا لأنها شاعرة!‬
‫تعرف كل القصائد. تعرف كل أعمال "نيرودا".‬
‫وأدركت أنك أعطيتها قصيدة ليست من تأليفك.‬
‫بل أنها حذرتك من أنها لا تحب الكاذبين.‬
‫- أعرف.‬ ‫- لهذا، انس "بياتريس".‬
‫الأمر معقد جدًا.‬
‫موضوع الاحتيال هذا…‬ ‫آمل أن تُحل هذه المشكلة قريبًا.‬
‫وإليكم أغنية برنامجنا الإذاعي،‬
‫"أريد أن أصرخ قائلًا أحبك"‬
‫للمغنّي "كيكي فيانويفا".‬
‫"إني استيقظت على الشاطئ، مغطى بالرمال…"‬
‫"إني‬
‫استيقظت…"‬
‫إنها في "فالبارايسو".‬
‫- لا أعرف أين تعيش.‬ ‫- أعرف أنك لا تعرفين.‬
‫- أعرف.‬ ‫- كيف عرفت أنني لا أعرف؟‬
‫أنت راهبة، فلا يمكنك أني تكذبي.‬
‫- مرحبًا، كيف حالك؟‬ ‫- صباح الخير.‬
‫- مرحبًا أيها الشاب.‬
‫- لا أعرف مكانها. تفضلي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫أعرف.‬
‫شكرًا.‬
‫لكن يمكنك طلب عنوان "بياتريس" من أمها‬
‫كي أرسل إليها قصائد ألّفتها.‬
‫مرحبًا يا سيدة "بيرتا".‬
‫أجل، يمكنني،‬
‫لكن لماذا قد أرغب في فعل هذا؟‬
‫- تفضلي يا عزيزتي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- في الواقع، لأن…‬ ‫- شكرًا يا أماه.‬
‫- …الله محبة.‬ ‫- لا تشكرني.‬
‫أختاه…‬
‫أعرف.‬
‫في الواقع، أنت متزوجة بـ"يسوع المسيح".‬
‫- تفضلي.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- وأفترض أنك تحبينه.‬ ‫- صحيح.‬
‫أنا متزوجة بـ"المسيح".‬
‫- أرأيت؟ هذا جميل.‬ ‫- مرحبًا يا عزيزتي.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- هذا أمر جميل، لكن‬
‫لا يمكن لكل النساء‬ ‫أن يتزوجن بـ"يسوع المسيح".‬
‫على بعضهن أن يرتضين…‬
‫مثلًا…‬
‫بساعي بريد "إيلا نيغرا" على سبيل المثال.‬
‫تفضل.‬
‫- أختاه…‬ ‫- حسنًا، أعطني إياها.‬
‫هيا، ساعدني!‬
‫تفضلي يا عزيزتي.‬
‫حسنًا.‬
‫ضعها في جيبي.‬
‫اسمعي.‬
‫مهلًا لحظة.‬
‫مباركة أنت بين النساء.‬
‫لدينا أفضل راهبة في البلدة!‬
‫أجل!‬
‫كفى، فهذا محرج! ارحل!‬
‫رائع! شكرًا!‬
‫إنها قادمة.‬
‫المعذرة.‬
‫اعذريني،‬
‫ما اسمك؟‬
‫أنا "خوليو دونوسو".‬
‫"بياتريس هونساليس".‬
‫سُررت بلقائك يا "بياتريس".‬
‫هؤلاء الشيوعيون مزعجون!‬
‫أغلقي الباب.‬
‫أغلقيه… "بياتريس"!‬
‫إلى أين أنت ذاهبة يا "بياتريس"؟‬
‫…يُهزم.‬
‫إن اتحد الشعب، فلن يُهزم أبدًا.‬
‫"ماريو"!‬
‫اهدأ يا رجل.‬
‫إن ردت، فسترسل إليك رسالة مع الراهبة.‬
‫لماذا مع الراهبة‬ ‫إن كان بوسعها أن تراسلني مباشرةً؟‬
‫إن كانت لم تراسلك طوال أسبوعين،‬ ‫فربما لا تريد أن تراسلك.‬
‫ماذا؟‬
‫اسمع.‬
‫تخيّل فتاة جميلة ذهبت إلى "فالبارايسو"‬ ‫لتعيش مع خالتها.‬
‫قابلت رجلًا لديه سيارة هناك‬
‫ودعاها إلى مطعم فاخر.‬
‫أتظن أنها ستتذكر ساعي البريد‬ ‫الذي تفوح منه رائحة السمك‬
‫ويكتب لها قصائد؟‬
‫أحاول أن أهوّن عليك يا رجل.‬
‫شكرًا.‬
‫يا للمساعدة.‬
‫انظر إلى الأمر من ناحية أخرى،‬
‫فقدت حبيبتك،‬
‫ولا تستطيع أن تأكل‬
‫ولا تتنفس‬
‫وتبكي طوال اليوم،‬
‫لكنك تؤلّف.‬
‫أصبحت شاعرًا.‬
‫أريد أن أكون شاعرًا،‬
‫لكنني أريدها أيضًا!‬
‫هذا المكان خطر ليلًا.‬
‫إن كان هذا قولك،‬
‫فسأتوخى الحذر.‬
‫اركبي.‬
‫سأقلّك.‬
‫"ماريو"!‬
‫"ماريتو"!‬
‫وصلت رسالة!‬
‫رسالة!‬
‫"يحيّرني أنك تتحدث عن كتفي‬
‫لأنك لم تره قط‬
‫يحيّرني أنك تتحدث عن ظلي‬
‫لأنك لم تره قط"‬
‫"لم تر إلا ما أريتك‬
‫وجهي يوم الأحد‬
‫شعر رأسي"‬
‫"يحيّرني أنك تتحدث عن ظلي‬
‫لأنك لم تره قط‬
‫فُوجئت بأنك تتحدث عن بشرتي‬
‫فُوجئت بكذبتك‬
‫فُوجئت بكذبتك وبيدك"‬
‫أيّ يد؟‬
‫لا أيدي.‬
‫مكتوب هنا، "فُوجئت بكذبتك وبيدك"،‬
‫فأيّ يد؟‬
‫يدي، لكنها‬
‫تلمسها مجازيًا.‬
‫أعني، أتصوّر‬
‫أنها تشعر بها كيد‬
‫تلمسها وتفاجئها…‬
‫هذا ليس المكتوب هنا.‬
‫صحيح، لكن هذا ما فهمته.‬
‫لماذا عليّ أن أقرأه إذًا؟‬
‫الأمر وما فيه‬
‫أنني أحب أن أسمعه.‬
‫"غرقت ليلة أمس‬
‫في البحر‬
‫كان حلمًا‬
‫وكان المحيط حليبًا‬
‫لكنك كنت حاضرة‬
‫جثيت على ركبتيك وضحكت على ركبتيك‬
‫صدرانا وطوفانا والمحيط بيضاء‬
‫على ركبتيك تضحكين بشدة‬
‫ممتلئة بالهواء الأبيض"‬
‫أرأيت؟ لا شيء سيئ.‬
‫آنستي، أتسمحين لي…‬
‫"كلماتك تغطيني كملاءة مبللة‬
‫قرأت صوتك‬ ‫وبشرتي تقطع 100 كيلومتر إلى مطبخك‬
‫أراك وراء ضباب بخار‬
‫لا أرى إلا عنقك وقفاك"‬
‫"أراك مغطاةً ببطانية مبللة‬
‫أنت عملاقة طويلة"‬
‫"أنت هائلة في السماء وطولك 100 كيلومتر‬
‫ملفوفة في بخار لا ينتهي"‬
‫"ورغم ذلك، يمكنني وضعك في راحة يدي"‬
‫"أنا (بياتريس)، سأقدّم نفسي‬
‫- أغنّي في القداس"‬ ‫- "أغنّي في القداس‬
‫وأنام في القداس وأحلم في القداس‬
‫أحلم بأنني في مكان آخر‬
‫أحلم بأنني أسير عبر مدن خشبية‬
‫يعلم الرب ما أفكّر فيه ويسامحني‬
‫إنه يفقد التركيز أيضًا‬
‫يحب اتباع درب أحلامي‬
‫- من أحرقت…"‬ ‫- "من أحرقت المدينة الخشبية؟‬
‫من انتقمت؟"‬
‫"من تحطم قلبها؟‬
‫من المهووسة بالحرائق؟‬
‫أتوقف مؤقتًا لأصلّي‬ ‫(السلام عليك يا مريم) وأعود إلى النيران"‬
‫"وجه‬
‫وجهك‬
‫صياد سمك لا يحقق المعجزات‬
‫صياد سمك بلا بحر‬
‫رجل بلا رب‬
‫رجل مليء بالكلمات النارية"‬
‫"لكنه بلا رب أو حب"‬
‫"لديّ كلمات نارية‬
‫لديّ بحر ولديّ نار‬
‫وجهي خريطة جزيرة تحترق"‬
‫"صحيح أنني أحترق وأتحدّث في الوقت نفسه‬
‫لا أستطيع التوقف عن الكلام‬
‫لا أنقل خبرًا جيدًا للصيادين‬
‫لا أعرف شيئًا عن إحياء الموتى‬
‫وجدت جوهرة في البحر فقط‬
‫أحضرتها إلى الشاطئ‬
‫وضعتها تحت الشمس‬
‫في اليوم الثالث، أصبحت امرأة"‬
‫أأنت كتبت هذه؟‬
‫تابع.‬
‫"جلس عصفور على رأسي يوم أمس وغنّى لي‬
‫عرفتُ اللحن‬
‫كان اللحن نفسه لعصفور آخر‬
‫عصفور آخر جلس على يدي‬
‫في يوم أربعاء الرماد‬
‫كنت أحسب أن كل طائر يؤلّف ألحانه الخاصة‬
‫أدركت الآن أنها تكرر الترانيم نفسها‬
‫تحكي القصة نفسها مرارًا وتكرارًا‬
‫في البداية، شعرت بالخيانة‬
‫لكنني بدأت الآن أسامح الطائر‬ ‫الذي يجلس على رأسي‬
‫أشعر بمخالبه تنغرس في شعري‬
‫لكنني لا أبعده‬
‫لا أبعده‬
‫أحب أن أشعر بمخالبه‬
‫تخترق بشرتي"‬
‫"لا أعرف إن كان بإمكاني أن أسامحك‬
‫انتحلت شخصية شاعر‬
‫سرقت كلمات‬
‫سرقت مني فترة‬
‫ألقيت عليّ كلمات شخص آخر‬
‫- فعلت ذلك بثقة"‬ ‫- "حيث كنت واثقًا بجهلي‬
‫كنت واثقًا بأنني لن أميّز كلمات ذاك الشاعر"‬
‫"حسبتني لم أقرأ إلا وصفات الطعام‬
‫أو الروايات الرومانسية‬
‫حسبت نفسك ملكي‬
‫وحسبتني طباختك‬
‫وكان ذلك أسوأ من الكذب‬
‫حسبت نفسك وقعت في غرام بقرة جاهلة‬
‫أكرهك لأنك أحببت بقرة"‬
‫تقول إنها تكرهك.‬
‫على الأقل تُكنّ لي شعورًا.‬
‫"ما كنت لأعرف أنك أعلم منّي‬
‫لأنني لا أعلم شيئًا‬
‫على الأقل بت أعرف شيئًا واحدًا‬
‫التقدير حب‬
‫يمكنني أن أكون طباخك‬
‫وأن أعجن وأنتف الريش وأزيل العظام‬
‫ويمكنني أن أفعل أي شيء تأمرينني به‬
‫فهنا…‬
‫أنت الشاعرة"‬
‫"إن حدقتيّ شمسان سوداوان تغتسلان في البحر"‬
‫ماذا؟‬
‫"إن كان البحر‬
‫بحر دموع‬
‫فإن حدقتيّ تغتسلان في بحر دموع"‬
‫أي أنني أبكي.‬
‫لكن أيهما أفضل:‬
‫"حدقتاي تغتسلان في البحر"…‬
‫أم "حدقتاي تغرقان في البحر"؟‬
‫وهل ثمة فارق؟‬
‫لا.‬
‫أنت محق.‬
‫لا فارق.‬
‫"شكرًا جزيلًا على الرسائل.‬
‫رائحتها كالبحر.‬
‫رسائلك أقنعتني، ومع ذلك لم تقنعني.‬
‫أقنعتني لأن الكلمات نبيذ منتصف ليل حلو.‬
‫لكنها لم تقنعني‬ ‫لأن الكلمات نبيذ منتصف ليل مُرّ.‬
‫قابلت رجلًا مقتضبًا يوم أمس.‬
‫قال ثلاث كلمات وودّعني.‬
‫أحببته لدقيقة.‬
‫طوال دقيقة، وقعت في غرام عدوّ للشعر."‬
‫ماذا؟‬
‫"طوال دقيقة،‬
‫وقعت في غرام عدوّ للشعر"؟‬
‫هذا ما تقوله.‬
‫الآن يجب أن تتقبل أنها قد لا تعود.‬
‫اعتبر "بياتريس"‬
‫صديقة،‬
‫صديقة تعيش في مكان بعيد‬
‫وتكتب لك رسائل،‬
‫رسائل جميلة.‬
‫هذا كل ما في الأمر.‬
‫هذا لمصلحتك يا "ماريو".‬
‫أحدث أغنية لهم، هنا على الراديو.‬
‫بالمناسبة، "بيرتيتا إمباناداس" لذيذة جدًا!‬
‫الأفضل على الساحل.‬
‫912 شارع "كوندي"،‬ ‫دوّنوا العنوان. 912 شارع "كوندي".‬
‫خبر عاجل!‬
‫رغم أنه خسر الانتخابات الرئاسية ثلاث مرات،‬
‫جعل تحالف الوحدة الشعبية‬ ‫"سلفادور أليندي غوسينز"‬
‫مرشحه الوحيد لمنصب رئيس الجمهورية.‬
‫نشعر بذلك، سيصبح "أليندي" الرئيس!‬
‫عانق الشاعر "نيرودا" الدكتور "أليندي"‬
‫وبدأ رحلته عائدًا إلى بيته في "إيلا نيغرا"‬
‫حيث سيشيد به أهل بلدته.‬
‫أين "ماريو"؟‬
‫"وداعًا - (طائرك الرسول)"‬
‫ماذا يجري هنا يا "ماريو"؟‬
‫ماذا يجري؟‬
‫رفيقي الرئيس.‬
‫لا يُوجد "رفيق رئيس" هنا.‬
‫ماذا؟ ألم…‬
‫- ألم تعد رئيسًا؟‬ ‫- لا.‬
‫تنحيت لتأييد الرفيق "أليندي".‬
‫عاد "نيرودا" شاعرًا.‬
‫هذا إن استعدتُ مكتبي طبعًا.‬
‫آسف أيها الشاعر.‬
‫كنت بحاجة إلى مكان أكتب فيه.‬
‫ما فعلته مهين يا "ماريو".‬ ‫كان من الممكن أن أطلق عليك النار.‬
‫هذا المكتب، قبل أن يصبح مكتبًا‬
‫كان بابًا جرفه التيار‬
‫إلى الشاطئ.‬
‫باب سفينة.‬
‫وقبل ذلك، كان شجرة.‬
‫ما أعنيه أن كل ما يُكتب على هذا المكتب‬
‫يجب أن يكون مهمًا جدًا.‬
‫مهم جدًا.‬
‫أتسمح لي أن أصحح كلامك؟‬
‫نعم، بالطبع.‬
‫انهض.‬
‫تحرّك!‬
‫لا تقل أبدًا،‬
‫"أحبك".‬
‫يجدر بك أن تقول…‬
‫"سأحبك".‬
‫الوعد أفضل من الحقيقة دائمًا.‬
‫- الوعد؟‬ ‫- نعم، الوعد.‬
‫- ما الأمر؟‬ ‫- سيد "بابلو"…‬
‫السيدة "إلبا"، أم "بياتريس" هنا.‬
‫ماذا فعلت بتلك الفتاة؟‬
‫لا شيء.‬
‫إنها في "فالبارايسو".‬
‫أرسلت إليها قصائد فحسب.‬
‫هل تعرف أنك هنا؟‬
‫وما أدراني؟‬
‫مرحبًا!‬
‫اختبئ. اذهب واختبئ.‬
‫أسرع!‬
‫مرحبًا!‬
‫المعذرة.‬
‫سيدة "إلبا"، مساء الخير.‬
‫ربما هو مساء خير لك أنت!‬
‫تسرّني عودتك!‬
‫تفضلي.‬
‫- المعذرة.‬ ‫- اقعدي.‬
‫بم أساعدك؟‬
‫اسمع.‬
‫ذلك الرجل،‬
‫"ماريو خيمينيس"‬
‫كان يضايق ابنتي "بياتريس" بالبريد.‬
‫حقًا؟‬
‫أرسل إليها قصائد رومانسية وقذرة.‬
‫حسنًا، لكن ما علاقتي بكل ذلك؟‬
‫ماذا؟‬
‫أنت مسؤول!‬
‫أنت أيضًا تكتب قصائد عن الحب‬
‫والأمور القذرة!‬
‫وتُعلّم كل تلك الأمور‬
‫لصياد السمك ذاك‬ ‫الذي تفوح منه رائحة الأخطبوط.‬
‫أخبريني بالضبط يا سيدة "إلبا"،‬
‫ماذا يكتب السيد "خيمينيس" إلى ابنتك؟‬
‫- استعارات.‬ ‫- حقًا؟‬
‫استعاراتك.‬
‫لقد سرقها.‬
‫أنت أيضًا تستخدمها لإثارة النساء.‬
‫اسمع.‬
‫فحواها،‬
‫"صدرك يسع قلبي‬
‫وجناحاي يسعان حريتك‬
‫يعلو من فمي إلى السماء…"‬
‫"…ما كان نائمًا فوق روحك"‬
‫صحيح.‬
‫اسمع، إن قام ذاك الصياد سارق القصائد‬
‫بإزعاج ابنتي ثانيةً،‬
‫فسأقتلع عينيه بهذين الإبهامين!‬
‫أتريدين شرب كوب شاي يا سيدة "إلبا"؟‬
‫لا، شكرًا.‬
‫اسمع،‬
‫أنجبت ابنتي حين كانت سني 17 عامًا.‬
‫كما أنني قابلت شخصًا لطيفًا ثرثارًا‬ ‫مثلك تمامًا.‬
‫وأُغرمت به.‬
‫ثم تُركت وحيدة،‬
‫وطفلتي بين ذراعيّ.‬
‫ولن يتكرر ذلك!‬
‫مستحيل!‬
‫مفهوم؟‬
‫تمامًا.‬
‫وداعًا يا سيدة "إلبا".‬
‫اخرج!‬
‫اقعد.‬
‫اسمع،‬
‫كنت أقوم بحملتي الانتخابية‬ ‫مع الرفيق "أليندي"‬
‫ورأيت أشياء مذهلة جدًا.‬
‫الناس والتجمعات والمسيرات‬
‫وملاعب مليئة بالناس‬ ‫الذين يستمعون إلى القصائد.‬
‫لكن عودتي إلى "إيلا نيغرا"‬
‫أكثر إذهالًا، صحيح؟‬
‫إن لم تر عيناي "بياتريس"،‬
‫فما حاجتي إليهما؟‬
‫اسمع!‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أنت ورّطتني في هذا الوضع،‬
‫فأنت ستخرجني منه.‬
‫- أنت أعطيتني كتبك…‬ ‫- مهلًا، لا.‬
‫إعطاؤك كتبي أمر،‬
‫أما السماح لك بسرقة قصائدي، فأمر آخر!‬
‫الشعر ليس ملكًا لكاتبه، بل لملقيه، صحيح؟‬
‫ربما.‬
‫لكن في هذا الوقت،‬ ‫يجب ألّا تستخدم الشعر ولا قلبك،‬
‫بل يجب أن تستخدم عقلك.‬
‫لا أريد استخدام الشعر ولا المنطق ولا شيء!‬
‫غبت لوقت طويل‬
‫وتركتني وحدي ولهانًا!‬
‫الآن عدت و…‬
‫تلك المرأة هددت بقتلي،‬
‫ولم تفعل شيئًا سوى السخرية مني!‬
‫لا يا "ماريو"، كفى.‬
‫أنت لا تفهم.‬
‫بل أفهم.‬
‫أفهم كل شيء.‬
‫لا تتكلم معي ثانيةً أبدًا.‬
‫أبدًا!‬
‫"ماريو".‬
‫يجب أن تفكّر يا "ماريو".‬
‫"ماريو"!‬
‫انتظر يا "ماريو"!‬
‫"ماريو"!‬
‫"ماريو"…‬
‫الليالي باردة.‬
‫أجل، طقس غريب.‬
‫- جرّب أن تشرب…‬ ‫- نخبك.‬
‫زائرك ينتظرك منذ فترة.‬
‫- لم أعلم أنه قادم.‬ ‫- ولا نحن.‬
‫- آسفة لأن هذا ليس كثيرًا أيها الشاعر…‬ ‫- إنه رائع. شكرًا.‬
‫اتضح أنني أتيت‬
‫لأعيد هذا الدفتر الذي وجدته على مكتبي.‬
‫إنها قصائد حبك.‬
‫فيه قصائد "بياتريس" أيضًا.‬
‫قصائدها أيضًا جيدة.‬
‫قصائدها أفضل من قصائدي.‬
‫لم آت لأتحدّث عن القصائد.‬
‫لم آت لأعيد الدفتر فقط. أتيت‬
‫لأشاركك استنتاجًا توصلتُ إليه.‬
‫اتضح أن الرفيقة "إلبا"‬ ‫جاءت تبحث عني اليوم…‬
‫لقد كنت حاضرًا يا "ماريو".‬
‫كانت غاضبة جدًا.‬
‫ماذا فعلت يا "ماريو"؟‬
‫لا شيء، أقسم لك.‬
‫اتضح أن السيد "ماريو" هذا‬
‫يرسل قصائد حب إلى ابنة الرفيقة‬
‫المختبئة في "فالبارايسو".‬
‫الآن،‬
‫أتساءل…‬
‫أيّ أمر ملحّ دفع تلك الرفيقة‬
‫إلى المجيء‬ ‫إلى منزلي غاضبةً هكذا اليوم لتهددني؟‬
‫اليوم بالذات.‬
‫لا بد أن أمرًا آخر قد حدث.‬
‫أحسنت يا رفيق.‬
‫أحسنت.‬
‫في الواقع، اتضح‬
‫أن لديّ احتفالًا بعد يومين في النزُل…‬
‫- أجل، طبعًا.‬ ‫- …لأنني عدت إلى "إيلا نيغرا".‬
‫وهناك…‬
‫من سيحضره؟‬
‫الجميع.‬
‫في ذاك الاحتفال،‬
‫الجميع‬
‫سيحضرون.‬
‫رائع!‬
‫ارجعي!‬
‫أحضرت لكم شيئًا تأكلونه.‬
‫سأعطيك نبيذًا.‬
‫أتريد نبيذًا؟‬
‫يا سيد "بابلو".‬
‫لا أظن أنني أستطيع.‬
‫لن ينجح الأمر.‬
‫"ماريو".‬
‫اسمع،‬
‫اليوم،‬
‫قد يحدث أيّ شيء.‬
‫لكن أهم شيء‬
‫أنك إن تمكنت من التحدث‬ ‫إلى "بياتريس هونساليس"،‬
‫فلا تستخدم الاستعارات.‬
‫تحدّث إليها‬
‫بصفتك ساعي بريد.‬
‫تحدّث إليها‬
‫بصفتك صياد سمك.‬
‫وكل ما سيخرج من فمك‬
‫سيكون مثاليًا.‬
‫مرحبًا يا سيد "بابلو"!‬
‫أنا قادم!‬
‫"مرحبًا يا رفيق (نيرودا)!"‬
‫"مرحبًا أيها الرفيق"‬
‫الشاعر! الشاعر قادم!‬
‫أصغوا!‬
‫"أيها الشاعر التشيلي الرفيق‬ ‫يا من ستحظى بـ(نوبل) بأدب ذي بريق‬
‫كنتُ لألحّ عليك في أن تهمّ إلى الشُرب‬ ‫لكني أعلم أنك ستشرب ما دام بالقُرب‬
‫لا يضايقنّك كلامي، فلسوف نحتفل حتى المساء‬
‫فلقد عدت إلى الديار لتؤلف الشعر كما تشاء‬
‫عاشت موهبتك الشعرية‬ ‫وعاش اتحاد الوحدة الشعبية"‬
‫أحسنت! نخبك!‬
‫"سنفوز‬
‫يجب أن نكسر ألف قيد‬
‫سنفوز‬
‫يجب أن نهزم الفاشية…"‬
‫"إلبا"! سكبتُ الشراب!‬
‫أنا قادمة!‬
‫ماذا دهاك؟‬
‫لا عليكم!‬
‫"بياتريس"!‬
‫أليس هذا رائعًا؟‬
‫أسرعي واذهبي إلى هناك!‬
‫جيراني.‬
‫جيراني في "إيلا نيغرا".‬
‫شكرًا على هذا الترحيب الحار‬
‫بعودتي إلى "إيلا نيغرا" العزيزة.‬
‫يجب أن أقول أيضًا‬
‫أن في جمعنا اليوم نجد الحب‬
‫والشعر‬
‫وشعب "تشيلي"‬
‫في حُلم واحد.‬
‫حُلم الثورة الديمقراطية.‬
‫الحُلم…‬
‫أحسنت!‬
‫الحُلم الذي سيحقق العدالة والكرامة‬
‫لهذا البلد الحبيب‬
‫واللذين يتوق إليهما الشعب التشيلي.‬
‫اقتربنا كثيرًا‬
‫من الوصول إلى رئاسة البلاد!‬
‫- يدًا بيد مع الرئيس "أليندي"…‬ ‫- "ماريو"؟‬
‫- …وعمال هذا البلد…‬ ‫- أجل يا سيدي.‬
‫- مرحى!‬ ‫- …والعمال الفقراء‬
‫وصيادي "إيلا نيغرا"!‬
‫أما الرجعيين،‬
‫فماذا نقول لهم؟‬
‫"لسنا خائفين".‬
‫لأن قوة العقل معنا‬
‫والحُلم الأبدي بتحقيق العدالة‬
‫والحب‬
‫والكرامة‬
‫لكل التشيليين.‬
‫"ماريو".‬
‫"بياتريس".‬
‫سامحيني.‬
‫علام؟‬
‫كذبت عليك.‬
‫لكنك عدت.‬
‫لن أسامحك أبدًا.‬
‫لكن أنا أيضًا أخطئ.‬
‫حسنًا.‬
‫فلنتزوج‬
‫لنقنعها.‬
‫ثمة طريقة واحدة نقنعها بها.‬
‫أين هي؟‬
‫أيتها الرفيقة "إلبا"،‬
‫نحن في عصر معجزات،‬
‫وأحيانًا،‬
‫علينا أن نسمح للمعجزات بأن تحدث.‬
‫نخبك.‬
‫نخب الوحدة الشعبية.‬
‫"بياتريس"!‬
‫- لكن…‬ ‫- أيتها الرفيقة "إلبا"…‬
‫أمي.‬
‫اسمحي لي بأن أقدّم إليك "ماريو خيمينيس".‬
‫أغويتُه بالكلام.‬
‫يا سيدة "إلبا"،‬
‫أحضرت إليك رسالة.‬
‫رسالة…‬
‫فحواها…‬
‫أن ابنتك ستتزوج.‬
‫الذنب ليس ذنبي.‬
‫بل ذنبك يا سيدتي.‬
‫أنت ألحقت ابنتك بمدرسة.‬
‫أنت ألقيت عليها قصائده باكيةً.‬
‫أنت علّمتها الغناء.‬
‫أنت علّمت ابنتك‬
‫أن صياد السمك المسكين ملك البحر.‬
‫أنت جعلتها مذهلة.‬
‫ليس ذنبي أن ابنتك أحبت شاعرًا آخر.‬
‫لهذا يجب أن تدعيني أحبها.‬
‫أرجوك.‬
‫هذا الحب لا يحدث كل يوم.‬
‫وحين يحدث،‬
‫يجب أن نتمسك به كعصفور ربيع.‬
‫تلك…‬
‫استعارة.‬
‫أيتها الرفيقة،‬
‫سامحيهما.‬
‫أمي.‬
‫يقولون إن هذا البلد مليء بالشعراء،‬
‫لكن هذا الشاعر الوحيد الذي أحبه.‬
‫إنه أحمق قليلًا،‬
‫لكنني أحبه هكذا.‬
‫وبما أنني شاعرة أيضًا،‬
‫فيمكننا كتابة مستقبلنا معًا.‬
‫ما رأيك؟‬
‫أحسنت!‬
‫اصعدا إلى المرقص!‬
‫"مطلوب ساعي بريد بدراجة"‬
‫"مستوحى من رواية (الاحتراق صبرًا)‬ ‫لـ(أنطونيو سكارميتا)"‬
# الأصلية NETFLIX ترجمة # || MUHAMMED KHAN سحب و رفع ||
‫ترجمة "أحمد قطب"‬